如果不厘清一些模糊認識，在推動文藝作品質量提升工程中，就有可能出現一些偏差——

　　黨的十八大以來，文化建設受到高度重視，“文化精品”和“精品力作”成為熱詞。但是，“文化精品”沒有一個明確定義，人們對它的理解各執(zhí)一詞、莫衷一是。如果不厘清一些模糊認識，在推動文藝作品質量提升工程中，就有可能出現一些偏差。

　　存在將文化精品“庸俗化”“絕對化”這兩種片面看法

　　關于“文化產品”“文化精品”和“文化經典”這三個概念，至今尚無權威定義，為便于探討問題，試做一定義：“文化產品”是指歷史上各個時期由人類創(chuàng)作的、以精神消費為主要價值取向的物質的和非物質的產品?！拔幕贰笔墙涍^精心創(chuàng)作的、思想性藝術性觀賞性高度統一的文化產品?！熬妨ψ鳌薄皟?yōu)秀作品”指的也是“文化精品”?！拔幕浀洹笔鞘来鄠鳎艿綇V泛社會認同的，具有歷史、藝術和科學價值的，可以作為學習、仿效標準的文化精品?！安恍嘧髌贰敝傅囊彩恰拔幕浀洹?。

　　從邏輯關系上看，“文化產品”“文化精品”和“文化經典”三者應當是線性遞進的關系，即：文化產品——文化精品——文化經典。并非所有的文化產品都是文化精品，但文化精品必然是文化產品；并非所有的文化精品都是文化經典，但文化經典必然是文化精品。

　　從數量關系上看，“文化產品”“文化精品”和“文化經典”三者呈現出金字塔的形式?！拔幕a品”是基礎，數量最多，“文化經典”位于塔尖，數量最少。沒有眾多的“文化產品”，就不可能產生“文化精品”，沒有一定數量的“文化精品”，就不可能出現“文化經典”。

　　現在，存在將文化精品“庸俗化”“絕對化”這兩種片面看法。將文化精品“庸俗化”的看法，其實是把“文化產品”和“文化精品”混為一談，把絕大多數“文化產品”都看作是“文化精品”，將文化精品“泛化”和“庸俗化”了。文化精品“絕對化”看法則認為，現在文學作品多得看不過來，可有哪一部能和《離騷》《紅樓夢》相比？這種看法在坊間廣泛存在、廣為流傳。這種觀點有其針對性和合理性，卻有失偏頗，把“文化精品”和“文化經典”混為一談。

　　文化經典具有四個特性

　　文化經典都具有鮮明的時代特性。從形式上看，文化產品都受當時社會發(fā)展階段、生產力發(fā)展水平、技術條件的限制。社會存在決定社會意識，也決定文化產品的創(chuàng)作和生產。而技術的進步，則直接導致文化產品生產工具的變革和進步，甚至導致新的文化門類的出現。從內容上看，文化產品都反映出當時社會主要矛盾或受到當時當地社會主流意識形態(tài)、審美傾向和哲學觀念的影響，從而打上時代的烙印。很多文學經典都深刻地反映和揭露出當時社會的主要矛盾，緊貼社會現實。

　　文化經典都具有創(chuàng)新的特性。文化產品的生命力在于創(chuàng)新，沒有創(chuàng)新的文化產品不可能成為文化精品，更不會成為文化經典。文化產品的內容必須創(chuàng)新。文化產品的創(chuàng)作生產是一種智力活動，因此，所有文化經典作品從內容看都具有獨特的原創(chuàng)性。文學作品自不必言，即使是工藝美術品，也沒有兩件是完全一樣的。對文物進行復仿制，其技術再高，價值也無法與文物相比?！吧秸弊髌酚肋h不能成為精品，更不會成為經典。

　　文化經典都具有精心創(chuàng)作生產的特性。在我們今天看到的眾多文化經典當中，有很多是經過作者長時間創(chuàng)作才最終完成的，很多“驚世之作”歷經了“十年磨一劍”的艱辛。也有一些經典作品的創(chuàng)作過程雖然看似短暫、隨意，但也總有著“十月懷胎，一朝分娩”的秘辛。即使是曾經創(chuàng)作出經典名作的文化產品生產者，其作品也并非件件經典。歷史上大量的應酬之作、應景之作甚至是游戲之作，也都不是經典之作。沒有經過長期的積累、深入的生活體驗和精心的創(chuàng)作，只是閉門造車，粗制濫造出來的文化產品，是不可能成為文化精品，更不可能成為文化經典的。

　　文化經典都具有必須經過時間檢驗的特性?，F代科學常識告訴我們：當我們仰望星空的時候，那明星的光芒是早在幾光年前甚至更長時間發(fā)出來的，而不是當下。文化經典也是如此。只有經過歲月的淘洗，經過若干代人的評判和選擇，才能讓后人感受到傳統文化經典名作的魅力。而一些曾經流行一時的文化作品，卻在時間的長河中煙消云散。一些流傳至今的文化經典在其誕生之初的命運也并非一致。沒有經過時間的檢驗，文化經典就無從談起。時間越長，我們對文化經典的判斷就越準確。

　　關于文化精品的標準，仁者見仁，智者見智。但文化經典產生于文化精品，按照“法乎上者得其中，法乎中者得其下”的思路，把握歷史上文化經典的特征及要素，或許有助于衡量和把握今天文化精品、優(yōu)秀作品創(chuàng)作生產的標準。

　　當今文化產品創(chuàng)作生產的趨向

　　隨著商品經濟發(fā)展和社會進步，人類社會的文化產品的品種越來越豐富，數量越來越多，傳播速度越來越快，文化產品的創(chuàng)作和生產也呈現出一些新的趨向。

　　商品化趨向。文化產品的商品化本無可厚非。在市場經濟的大背景下，文化產品既然能夠成為商品，一些優(yōu)秀文化產品自然也就能夠成為文化品牌，給創(chuàng)作生產者和投資者帶來豐厚的經濟回報。而且，商品化有利于文化產品的傳播，使一些從前“小眾化”的文化產品能夠被更多的人接觸和欣賞，這是時代的進步。但是，絕不能認為文化產品只有通過市場才能衡量其價值。商品經濟和市場并不一定能夠造就文化經典。創(chuàng)作生產文化精品力作，文化市場只是“可能”，絕不是“萬能”的。

　　大眾化趨向。歷史上，掌握文化的往往是少數“文化人”，創(chuàng)作文化產品的是文化人，能夠欣賞文化作品的往往也是文化人。雖然也有白居易創(chuàng)作出的能讓老嫗聽懂的詩歌，但絕大部分文化作品還都是“陽春白雪”。文化作品的創(chuàng)作生產和消費都局限在一個很小的范圍內，是少數人的特權。隨著社會的發(fā)展，文化的普及，科技的進步，特別是隨著市場經濟的不斷發(fā)展，文化產品要商品化，必然要迎合普通老百姓的審美需求和水平，因而必然走上大眾化的道路。在這種趨勢下，越來越多的文化產品能夠為公眾所接受，越來越多大眾化的文化產品成為精品。面向大眾的作品有可能是精品，也可能成為經典，但絕不能反過來說：所有受大眾歡迎的文化產品就一定是文化精品，更不一定是經典。極而言之，比如“三俗”文化產品就不可能稱為精品，更不可能成為經典。

　　流行性趨向。今天流行的文化產品是各領風騷數十年，甚至是數年。文化產品的商品化趨向、大眾化趨向，現代社會生活節(jié)奏的加速，使很多文化產品如同過眼云煙，呈現流行性、短命化趨向。這一方面與文化產品生產者的浮躁有關，另一方面也和文化產品消費者的浮躁有關。

　　技術依賴趨向。當今文化產品的生產創(chuàng)作，大量地依賴科技手段，在生產過程中依賴科技手段，再現這些文化產品也更多地依賴科技手段，如電影。這是社會發(fā)展的必然結果。自古以來，文化產品的生產創(chuàng)作都與當時的科技進步密不可分。但是，過分依賴科技手段，往往就會忽略：科技只是一種手段。文化產品本身必須是人的思想的結晶，是由人來創(chuàng)作生產的，必須直指人性、直指人心。再先進的科技手段，如果不與深刻的內容相適應，只能給人造成感官的刺激，而不能打動人心。