為期3個(gè)月的暑期檔正式落下帷幕。國(guó)家新聞出版廣電總局電影局9月1日提供的初步統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示,今年暑期檔(6月至8月)全國(guó)城市影院票房163.35億元;觀影人次4.74億,比去年3.74億增長(zhǎng)26.7%。
2017年暑期檔全國(guó)票房大盤(pán)數(shù)據(jù)。 光明圖片
今年暑期檔像許多電影一樣充滿(mǎn)著“意料之外、情理之中”的戲劇性。裹挾著熱門(mén)IP、流量明星、話(huà)題效應(yīng)的一些大制作,未取得預(yù)期成績(jī)。上映前略顯低調(diào)的《戰(zhàn)狼2》卻成為名副其實(shí)的“黑馬”,觀眾超過(guò)1.4億人次,票房超過(guò)55億元,不但創(chuàng)造了國(guó)產(chǎn)電影的最高票房紀(jì)錄,而且躋身歷史上全球票房榜前100名;與此同時(shí),國(guó)內(nèi)首部反映我國(guó)慰安婦幸存者生存狀態(tài)的紀(jì)錄電影《二十二》,既收獲了幾乎“零差評(píng)”的黃金口碑,也以超過(guò)1.7億元的成績(jī)打破了內(nèi)地紀(jì)錄電影的票房紀(jì)錄??此埔馔夥崔D(zhuǎn)的表象,自有其內(nèi)在的必然性??梢哉f(shuō),無(wú)論經(jīng)歷如何的波折,出現(xiàn)怎樣的幻象,情懷為先、品質(zhì)制勝,終究是中國(guó)電影走向成功的不二鐵律。
口碑和票房俱佳的國(guó)產(chǎn)電影《戰(zhàn)狼2》延期至9月28日下映,圖為熱情不減的湖北省宜昌市觀眾光臨影院。光明圖片/視覺(jué)中國(guó)
打破偏離正軌的“行業(yè)規(guī)則”
從某種意義上講,電影的市場(chǎng)屬性近些年在業(yè)內(nèi)被過(guò)度放大,隨即滋生的是IP盛行、偶像當(dāng)?shù)?、資本通吃。作品無(wú)論質(zhì)量高下,只要有當(dāng)紅明星參演,粉絲便趨之若鶩,其中的狂熱者甚至不惜用包場(chǎng)、鎖場(chǎng)、控評(píng)等極端方式支持其偶像參演的影片。當(dāng)有制片方從中嗅出商機(jī)并輕松撈金后,便在一些圈子里形成了“利用流量明星擴(kuò)展粉絲效應(yīng)”的“行業(yè)規(guī)則”,商業(yè)邏輯吞噬了藝術(shù)訴求,模板炮制淹沒(méi)了工匠精神,快感消費(fèi)擠占了精神陶冶。很顯然,這樣的“行業(yè)規(guī)則”無(wú)論對(duì)業(yè)界還是觀眾,從長(zhǎng)遠(yuǎn)看均百害而無(wú)一利。對(duì)于如此偏離產(chǎn)業(yè)正軌的亂象,亟須撥亂反正。
電影終究是拍給觀眾看的,觀眾的喜好和選擇從根本上決定著電影創(chuàng)作的理念和風(fēng)潮。有些觀眾也許會(huì)暫時(shí)雙眼蒙蔽、口味跑偏,但內(nèi)心深處永遠(yuǎn)是明是非、辨香臭、識(shí)良莠的。今年暑期檔與幾部高品質(zhì)作品同臺(tái)打擂的《三生三世十里桃花》,試圖繼電視劇版大火之后,再次乘著熱門(mén)IP的東風(fēng)在電影市場(chǎng)上大放異彩,結(jié)果事與愿違,內(nèi)容的粗制濫造使其口碑很差。同樣,動(dòng)用了大半個(gè)娛樂(lè)圈人氣明星的《建軍大業(yè)》,在票房上也沒(méi)有達(dá)到預(yù)期效果。所有這些反常的背后,反映的是中國(guó)電影觀眾逐漸成熟的現(xiàn)實(shí)。觀眾欣賞素養(yǎng)的提升,一方面得益于其固有的心明眼亮,另一方面也來(lái)自于同期一些精品力作的強(qiáng)烈映襯,正所謂“沒(méi)有對(duì)比就沒(méi)有鑒別”。內(nèi)因與外因的合力推動(dòng),令這個(gè)暑期檔的觀影行為更加趨于理性和成熟,這是比取得高票房更可喜的事情。
由此可見(jiàn),破舊立新其實(shí)并不難,重要的是用誠(chéng)意和品質(zhì)為觀眾鍛造出光芒四射的標(biāo)桿性作品,那些質(zhì)量低下之作必然會(huì)于比較之中黯然失色,進(jìn)而在電影市場(chǎng)上無(wú)立足之地。當(dāng)觀眾真正洞穿孰優(yōu)孰劣之時(shí),便會(huì)自然而然地在心頭建立起正確的審美坐標(biāo)和價(jià)值量尺。浩瀚斑駁的電影市場(chǎng)常常因?yàn)轸~(yú)龍混雜、暗流涌動(dòng)而并不平靜,相信只要電影人守住“以質(zhì)取勝”這根定海神針,就不會(huì)招致禍水泛濫。
從野蠻式生長(zhǎng)到內(nèi)涵式發(fā)展
前些年,中國(guó)電影票房每年的大幅度增長(zhǎng)令許多人驚嘆不已,然而到2016年,除了春節(jié)檔破紀(jì)錄的30億元票房收入之外,暑期檔、國(guó)慶檔、賀歲檔都慘淡收官,全年總票房比上年僅僅微增3%。再到今年暑期檔,幾部熱門(mén)影片的市場(chǎng)表現(xiàn)呈兩極化趨勢(shì),大受矚目的個(gè)別佳作為國(guó)產(chǎn)電影注入了彌足珍貴的強(qiáng)心劑,成為票房總量的決定性增長(zhǎng)點(diǎn)。從近年中國(guó)電影的發(fā)展境遇,清晰可見(jiàn)由野蠻式生長(zhǎng)到內(nèi)涵式提升的演進(jìn)脈絡(luò)。
毋庸置疑,不斷充實(shí)內(nèi)涵才能為電影產(chǎn)業(yè)提供源源不斷的內(nèi)生動(dòng)力,那么“內(nèi)涵”究竟指什么?曰精神內(nèi)蘊(yùn)與藝術(shù)質(zhì)感。近日創(chuàng)造了票房神話(huà)的《戰(zhàn)狼2》便是典型個(gè)案。影片一方面用酣暢淋漓的動(dòng)作場(chǎng)面把愛(ài)國(guó)主義和英雄主義進(jìn)行了無(wú)縫銜接,另一方面在國(guó)際化敘事話(huà)語(yǔ)中契合了國(guó)人對(duì)中國(guó)成為崛起大國(guó)的心理期待和民族自豪感。伴隨著震撼場(chǎng)面、精致鏡頭與逼真特效,它的大獲成功理所當(dāng)然。其實(shí),回望近些年的“爆款”影片,如《美人魚(yú)》《大圣歸來(lái)》《湄公河行動(dòng)》等,絕大多數(shù)都堪稱(chēng)文質(zhì)雙美、形神兼?zhèn)?。?shí)踐證明,中國(guó)電影的審美突圍和產(chǎn)業(yè)破局,應(yīng)當(dāng)更加著力于求諸己、求諸內(nèi)、求諸品。
同樣在這個(gè)暑期檔,一部受到眾多“微博大V”集體推薦的紀(jì)錄片《二十二》,在良好口碑的助推下意外取得了票房逆襲,同樣印證了中國(guó)電影的內(nèi)涵式創(chuàng)作走向。作品聚焦了我國(guó)內(nèi)地幸存的22位“慰安婦”的遭遇和現(xiàn)狀,通過(guò)個(gè)別老人和長(zhǎng)期關(guān)愛(ài)她們的人的“口述歷史”,從純客觀的視角將往昔和當(dāng)下娓娓道來(lái),不動(dòng)聲色地完成了對(duì)于侵略者的控訴、對(duì)于受害者的同情、對(duì)于歷史的省悟、對(duì)于生命的悲憫。個(gè)別作品的脫穎而出雖然還不具備普遍性意義,但至少折射出以文化含量著稱(chēng)的紀(jì)錄片并不必然曲高和寡,至少印證了單靠精神力量依然可以征服觀眾。同時(shí)也從另一側(cè)面證明,那些總是寄希望于用種種媚俗之伎倆的嘩眾取寵者,是對(duì)觀眾心理期待的誤判、鑒賞水準(zhǔn)的低估。中國(guó)電影不論走過(guò)什么,“內(nèi)容為王”定會(huì)越來(lái)越成為所有電影人的堅(jiān)定共識(shí)。
新力量催生新亮點(diǎn)
任何有機(jī)體都要遵循新陳代謝的法則。“新鮮血液”的多方注入,是維持中國(guó)電影生存與發(fā)展的能量之源,也是其藝術(shù)創(chuàng)新的根本性引擎。這個(gè)暑期檔,隨著《戰(zhàn)狼2》成為現(xiàn)象級(jí)作品,《戰(zhàn)狼2》的導(dǎo)演兼主演吳京也成為最紅的影人。推而廣之,作為從純演員跨界而來(lái)的“導(dǎo)演新力量”,吳京、徐崢、陳思誠(chéng)等在近些年的成功轉(zhuǎn)型,為行業(yè)人才的生成機(jī)制提供了不少啟示。業(yè)內(nèi)不同工種之間的流動(dòng),必然帶來(lái)新視角、新思維、新理念,加之可與年輕觀眾的心靈實(shí)現(xiàn)對(duì)接共鳴的年齡優(yōu)勢(shì),這些新生代導(dǎo)演的作品大受青睞就并不意外。
除此之外,好萊塢模式和技術(shù)的引入,也成為近年國(guó)產(chǎn)電影普遍性的求新之舉。仍以《戰(zhàn)狼2》為例,其在生產(chǎn)中可謂聚合了電影幕后制作的“全明星”陣容,如《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》的動(dòng)作指導(dǎo)、《加勒比海盜》的水下攝影以及為《分歧者2》《遺落戰(zhàn)境》等大片配樂(lè)的著名作曲家,另外還邀請(qǐng)了倫敦管弦樂(lè)團(tuán)的63名頂尖音樂(lè)人為影片傾情配樂(lè)。如此“中體西用”的創(chuàng)制范式,可謂既堅(jiān)守了作品的民族品格和民族氣派,又極大增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力和國(guó)際傳播力,實(shí)乃中國(guó)電影在當(dāng)前發(fā)展階段中可資借鑒的思路和理念。
如果說(shuō)電影自身的新力量是內(nèi)部驅(qū)動(dòng),那么來(lái)自觀眾的新力量則是外部驅(qū)動(dòng)。與往年相比,今年暑期檔二、三、四線(xiàn)城市觀眾的票房貢獻(xiàn)率頗為引人注目。如在《戰(zhàn)狼2》上映首日便有數(shù)據(jù)顯示:一線(xiàn)城市的票房在5000多萬(wàn)元徘徊的時(shí)候,二線(xiàn)城市的票房已經(jīng)達(dá)到了1.1億元,三四線(xiàn)城市票房加起來(lái)也超過(guò)了1億元。所謂的“小鎮(zhèn)青年”這一觀影群體應(yīng)運(yùn)而生,成為我國(guó)電影發(fā)展過(guò)程中一批較為獨(dú)特的“新觀眾”,其數(shù)量之龐大,顯然蓄積著有待挖掘的巨大市場(chǎng)潛力。
新力量必然催生新亮點(diǎn),然而中國(guó)電影的新生力量不是太多,而是太少了。但愿中國(guó)電影能夠以這個(gè)新意滿(mǎn)滿(mǎn)的暑期檔作為一次良好契機(jī),持續(xù)別開(kāi)生面地?zé)òl(fā)出勃勃生機(jī)。
作者:閆偉